NovayaGazeta.Ru
Всё о газетеПоиск по архивуНаши акцииНаши расследованияКолумнистыФорум «Открыто.Ру»Сотрудники редакцииТелефоны редакцииРеклама в газете

Мария АЛЕКСАНДРОВА:
ЗВЕЗДЫ НЕ ЕДЯТ БУТЕРБРОДОВ
Французам пришлось признать, что Большой театр жив. Такой же вывод сделали англичане
       
(Фото Варвары Вязовкиной)
     
       
Прима-балерина, лауреат «Золотой маски» — она открывала гастроли Большого театра в Лондоне. Прошедший сезон был для нее одним из самых плодотворных и, наверное, самым счастливым. Две премьеры — «Ромео и Джульетта» Поклитару — Донеллана и «Леа» Ратманского, новые партии в классике — в «Дочери фараона» и «Вечере балетов Баланчина», национальная премия «Золотая маска» — за роль в «Светлом ручье», успех на зимних парижских гастролях. В этом году она стала прима-балериной (это высшая ступень для балетной танцовщицы). И все это за один свой седьмой сезон в Большом театре.
       
       — По-вашему, Париж был взят?
       — Взлететь, взять — я таких задач не ставила, наполеоновские планы меня бы съели! И сказки не было. В театре меня поздравляли с успехом, да, приятно, но этот успех не является для меня отправной точкой. У меня все как всегда: встала, почистила зубы… Другое дело, внимания стало больше. Как-то меня спросили: «Вы ощущаете себя звездой?». Я ответила: «Ну что вы, звезды бутербродов не едят». И сегодня ответила бы так же.
       — Не предлагали выступить в Парижской Опере?
       — Об этом поговаривают, но конкретных предложений пока нет. Я не смотрю вперед и не думаю, что меня ждет. Главное, жизнь в Париже я прожила по максимуму, на сто пятьдесят процентов. И еще: там никто не ожидал, что при всех трудностях Большой театр въедет на белом коне. Французам пришлось признать, что Большой жив. А для нас это было завершение какого-то важного этапа. В любом случае это был рубеж.
       — С прошлого сезона — новое амплуа на Новой сцене?
       — Стали ли рубежными «Светлый ручей» и «Ромео и Джульетта»? Ну (задумчиво), новые балеты всегда помогают раскрыться. Поэтому все и мечтают, чтобы балет поставили на тебя. Когда танцуешь «Ручей», он возвращает тебя к жизни, а «Ромео и Джульетта» выпивает все соки. Я бы их чередовала, ставила рядом, для баланса.
       — «Светлый ручей», «Леа» — расскажите, как репетирует Алексей Ратманский?
       — Он приходил на репетиции с готовым материалом, за пятнадцать минут его выкладывал, и два с половиной часа мы кувыркались. Алексей потрясающе двигается и показывает. По большому счету, он неузнанный комический артист. Он и Гена Янин до сих пор вспоминают, как я на каждый жест задавала вопрос: «А что это значит?». Алексей: «Да ничего. Просто движение». Я такой человек, что каждое движение у нас с моим педагогом Татьяной Голиковой что-то означает: так мы готовили Мехменэ-Бану («Легенда о любви»), Эгину («Спартак)». «А это что значит?». Потом все стали надо мной хохотать. А Леша поворачивался ко мне: «Маша, не спрашивайте меня, что это значит. Это надо сделать». Он способствовал тому, что люди не боялись предлагать.
       — Во всех вас он раскрыл незаигранные стороны?
       — Конечно, кто мог предположить, что я буду таким хорошим мальчиком (Классическая Танцовщица по ходу переодевается в мужской костюм. — В.В.) (смеется). До «Ручья» была «Сильфида», вокруг которой шли споры. Два года назад говорили, что я исключительно характерная исполнительница для испанок и сильных женщин мира сего. Со «Светлым ручьем» я открыла, что на сцене могу шутить.
       Мне предлагали прежде «Ромео и Джульетту», а я сопротивлялась.
       — Почему, вы же давно хотели сыграть Джульетту?
       — Я не выношу модерн-данс. А в нашей ситуации режиссер и балетмейстер — диаметрально противоположные люди. Деклан Донеллан — открытый, весь наружу, Раду Поклитару — закрытый, весь внутри. Когда я смотрела прогон, то поймала себя на мысли, что мне интересно. Но я не могла сразу принять себя там. Я так долго завоевывала свое место в классике, что падать в другую сторону не хотелось.
       Наш театр столько лет держал оборону, что она все-таки треснула. «Ромео и Джульетта» была первой ласточкой. Теперь вот майская премьера: «Палата № 6» того же Поклитару, «Магриттомания» Юры Посохова и «Леа», которую я танцевала у Ратманского.
       — И все пошло?
       — Ничего не пошло. Началась дикая война с собой и еще раз с собой. Форма, которую мне предлагали, для меня тяжела, неудобна и болезненна. Раду в отличие от Ратманского рождал все в зале. Донеллан приходил смотреть готовые куски и высказывал свои пожелания. С эмоциональной стороны он давал много подсказок. Но мне хотелось более активных действий, чтобы движения помогли выразить очень напряженное состояние Джульетты.
       — Однако ваша Джульетта вышла очень активной.
       — Для себя я назвала этот спектакль «падением с присутствием»: ты делаешь два шага назад, но от тебя требуется столько! Здесь не надо скрывать недостатков, не надо заключать себя в жесткую форму, она вольная в своих условностях. Но самого себя как никогда ты должен ощущать, иначе не получится Джульетты. На самом деле это еще один взгляд на себя саму — самосгорание за два часа. А зритель только придает важность этому событию.
       — Ваша роль в этом эксперименте более чем удалась. Для театра — это тоже удачный эксперимент.
       — Странное у меня отношение: мне не очень интересно, но теперь я точно знаю, что могу это сделать. Молодой части труппы все это нравится, как будто им видно то, что мешает мне подпрыгнуть и увидеть. Но сейчас как никогда я хотела бы станцевать Джульетту в балетах Лавровского или даже Макмиллана. Только там более долгий разговор с собой.
       А в балетах Баланчина эмоционально отдыхаешь, там не надо ничего изображать. Tshaikovsky Pas de Deux, «Симфонию до мажор» я воспринимаю как праздник танца, как бы тяжело ни было. С удовольствием станцевала бы и I часть «Симфонии», и IV (коронная у Марии — III, allegro. — В.В.). На репетициях бывает ощущение катастрофы, на сцене, сколько бы ни танцевала, одно наслаждение. Мне хочется танцевать, я к этому шла большую часть своей жизни, с 10 лет.
       
       Беседовала Варвара ВЯЗОВКИНА
       
05.08.2004
       

Обсудить на форуме





Производство и доставка питьевой воды

№ 56
5 августа 2004 г.

Специальный репортаж
Тайны совещательных комнат. Специальный репортаж из области судейского восстания
Суд да дело
Апатичный процесс. Генпрокуратура выяснила, сколько руды добывалось в стране
Власть и деньги
Федеральная антимонопольная служба встала на сторону транспортных королей
Цена закона
В Думе: Борьба депутатов с бумагой
На площади: Борьба митингов под разными флагами
В политических коридорах: А не попробовать ли референдум?
Губернатор Аяцков: Ответственность надо делить пополам
Отделение связи
Бриджит Бардо прислала в «Новую газету» письмо для президента Путина
Власть и люди
От бесчинствующего мента спасло только чудо
Телеревизор
Отчет из телевизионной барокамеры, в которой работала только «вторая кнопка»
Четвертая власть
«Чеченское общество» запретили за «антигосударственную деятельность»
«Аль-Джазира» — значит «остров». Арабское CNN не удалось закрыть по цензурным соображениям
Навстречу выборам
Паспортгейт. Домашняя заготовка чеченского избиркома
Шестой пункт. Может ли законно полученный паспорт обрушить карьеру?
Образование
Нет такой крепости, чтобы ее не взять
47 процентов родителей готовы давать взятки
Вольная тема
Глупые люди. Они выставляют себя дураками, чтобы научить других улыбаться
Кровь, любовь и рыбалка
Что русскому здорово, то и французу не смертельно
Московский наблюдатель
Москва в ста лицах: Дом победившего коммунизма
Регионы
Девушек с веслом становится все меньше
Балаклаву сдадут без боя?
Чувашия учится у Германии футболу и животноводству
Интернет
Как пожениться в интернете
Поэзия в рунете: невидима и свободна
Медицина
Мягко место пусто не бывает. Пока медсестры отдыхали…
Сюжеты
С чего начинается Родина? С арбуза!
Библиотека
Дамское зеркальце русской революции
Кинобудка
«Блокпост»: Война как состояние мира
Музыкальная жизнь
Мертвые бабочки летят на тот свет
Зачем ты девушку, винил?
Театральный бинокль
Мария Александрова: Звезды не едят бутербродов
Понты мимов
От слез в носу остается осадок

АРХИВ ЗА 2004 ГОД
95 94 93 92 91 90 89
88 87 86 85 84 83 82 81
80 79 78 77 76 75 74 73
72 71 70 69 68 67 66 65
64 63 62 61 60 59 58 57
56 55 54 53 52 51 50 49
48 47 46 45 44 43 42 41
40 39 38 37 35-36 34 33
32 31 30 29 28 27 26 25
24 23 22 21 20 19 18 17
16 15 14 13 12 11 10 09
08 07 06 05 04 03 02 01

«НОВАЯ ГАЗЕТА»
В ПИТЕРЕ, РЯЗАНИ,
И КРАСНОДАРЕ


МОМЕНТАЛЬНАЯ
ПОДПИСКА
НА «НОВУЮ ГАЗЕТУ»:

ДЛЯ ЧАСТНЫХ ЛИЦ
И ДЛЯ ОРГАНИЗАЦИЙ


<a href=http://www.rbc.ru><IMG SRC="http://pics.rbc.ru/img/grinf/getmov.gif" WIDTH=167 HEIGHT=140 BORDER=0></a>


   

2004 © АНО РИД «НОВАЯ ГАЗЕТА»
Перепечатка материалов возможна только с разрешения редакции
и с обязательной ссылкой на "Новою газету" и автора публикации.
При использовании материалов в интернете обязателен линк на NovayaGazeta.Ru

   


Rambler's Top100

Яндекс цитирования Rambler's Top100