NovayaGazeta.Ru
Всё о газетеПоиск по архивуНаши акцииНаши расследованияКолумнистыФорум «Открыто.Ру»Сотрудники редакцииТелефоны редакцииРеклама в газете

ОН ИГРАЕТ НА ОРГАНЕ ДОЛЬШЕ БАХА
Гарри ГРОДБЕРГ: На протяжении веков пульс человеческой жизни учащается
       
(Фото Виктории Ивлевой)
     
       
Мы так привыкли видеть афиши органных концертов с именем Гарри Гродберга, что они не кажутся нам чем-то невероятным. Гродберг играет Баха на органе уже столько лет, сколько и сам Бах не играл. В этом году маэстро отмечает сразу два юбилея: 75-летие и 50 лет концертной деятельности.
       Трудно представить, что всего несколько десятилетий назад в нашей стране не было чисто органных сольных концертов, да и органов-то почти не было.
       Гарри Гродбергу повезло трижды: сначала его — литовца с немецкими и еврейскими корнями — приняли в консерваторию. Он получил единогласную пятерку по специальности, после этого не принять было уже нельзя. Потом, угадав нечто фанатичное в облике молодого музыканта, Святослав Рихтер лично ходатайствовал о том, чтобы его приняли на работу в Московскую филармонию. Рихтеру отказать не могли. И, наконец, Гарри Яковлевичу повезло с бессменным ассистентом — супругой Натальей Владимировной, которая вот уже 40 лет помогает музыканту выступать на сцене.
       С подачи Гродберга было воздвигнуто более 70 органов в разных городах страны. Большую половину из них инспектировал и принимал сам музыкант.
       В свой юбилейный год Гарри Яковлевич сыграл в Москве 11 концертов в Большом и Малом залах консерватории и, конечно, в Зале Чайковского на своем любимом органе.
       
       
– Когда я пришел в органное концертирование, чисто органных концертов не существовало. Обычно в концертах участвовали вокальные и другие солисты. Я был первым человеком, который начал давать именно органные концерты.
       — Вы играете Баха всю жизнь и даже, слышала, опытным путем, играя на органе, выяснили, что он был выше среднего роста.
       — Я уже настолько сроднился с его музыкальным языком, что, когда играю музыку его современников или предшественников, испытываю затруднения, потому что чувствую, что играю их «под Баха». Но иногда бывает трудно не заговорить на своем родном языке.
       — На вашем последнем концерте я почувствовала: вы играете Баха как будто на одном дыхании.
       — Большие полотна, в первую очередь фуги, нужно играть, конечно, цельно.
       — На этом фоне очень контрастно выглядят произведения XX века, которые вы сыграли после Баха на заключительном концерте сезона. Это была музыка Мессиана, Шостаковича, Мартину, Пярта, Муравлева.
       — Я стараюсь показать панораму органной музыки, ведь она не закончилась Бахом. А что касается контраста, исполнитель должен уметь очень искусно выстроить программу. Я придаю колоссальное значение последовательности произведений. Музыка может быть конгениальной, но это еще не гарантия успеха. Программа выстраивается как спектакль, как пирамида. Сила должна нарастать к концу концерта, но очень постепенно. Все произведения должны быть между собой контрастными. По мере возможностей, надо избегать повторения красок. И еще: бисы должны продолжить выстраивание этой пирамиды. Тогда есть предпосылки к тому, что концерт будет успешным, но это все только теоретически.
       — Между Бахом и XX веком — пропасть...
       — А вы хотите, чтобы они были одинаковыми? На протяжении веков пульс человеческой жизни учащается, в унисон с ним и пульс музыки становится чаще. Хотя иногда музыка, наоборот, становится более статичной, потому что у людей возникает ностальгия по покою, по более естественному состоянию человека, заложенному в нем природой.
       Я так выбираю палитру концерта, чтобы разница была ощутима. Это же не монография. Правда, я частенько играю и монографии тоже, в том числе Баха, потому что Бах очень многолик. Театр его образов, конечно, впечатляет. Не все композиторы, даже великие, могут этим похвастаться.
       — О чем вы думаете перед концертом?
       — Только об одном: как мне максимально соответствовать тому, чего от меня ждут. Конечно, я в первую очередь играю для людей, для слушателей, которых очень люблю и которым служу, но я думаю и о собственном удовольствии тоже. Этот момент, к сожалению, сейчас отсутствует у многих исполнителей. Но если человек сам недостаточно любит музыку, которую играет, то как он может передавать любовь к ней?
       Музыкант строит свою пьесу, как оратор — речь: он говорит своим языком и должен это делать выразительно и умело. Музыка — это язык. Что касается концертирования, тут надо быть предельно выразительным, тонким и эмоциональным. Для этого требуются не только талант, но и человеческие качества. Слово «любовь» всегда актуально для музыканта. Он должен любить свою музыку, своих слушателей, должен любить себя в музыке, в некотором роде. Хотя это и звучит плохо.
       — А вы сами ходите на музыкальные концерты?
       — Хожу! Я один из немногих музыкантов, которые ходят на концерты, что вызывает большое удивление у музыковедов. Если я перестану слушать музыку, это будет одним из признаков моего угасания. Из молодых исполнителей мне нравится пианист Денис Мацуев.
       Раньше я очень увлекался Софроницким, Рихтером, Ростроповичем, Светлановым. Мне повезло, я застал всех этих великих исполнителей. Это была вторая волна Серебряного века. Я считаю себя духовным учеником Рихтера, он был очень близок мне по духу.
       Я переиграл почти все партии, написанные для органа с оркестром, много играл с великими музыкантами, общался с композиторами — конечно, это счастье.
       — У вас нет ощущения, что исполнители сейчас обмельчали после такого Серебряного века?
       — Знаете, мой девиз — ни о ком плохо не говорить. Я член худсовета, и ко мне часто обращаются, чтобы я дал свой отзыв о конкретных музыкантах, в том числе и о моих коллегах, — я отказываюсь. Хотя абсолютно уверен, что некоторые из них не заслуживают того, чтобы выходить на сцену.
       — Вы очень щедрый музыкант, играете на бис пять-шесть произведений.
       — Иногда даже больше. Но дело здесь не в щедрости, а в потребности. Музыкант всегда чувствует, когда публика его тепло принимает. Тогда хочется играть на бис, отдать своим слушателям все что можешь. Во всяком случае, мне это доставляет огромное удовольствие. «Цель творчества — самоотдача».
       — Мне рассказывали такой сюжет: в середине 70-х москвичи оказались в одной литовской деревне, и они видели, как все жители деревни бежали с цветами в костел. Они заинтересовались, вошли в костел и увидели, что там играете вы. Без всякого объявления о концерте вы, находясь проездом в этой деревне, вошли в костел и стали играть. Такие экспромты часто случаются в вашей жизни?
       — Бывает. В такие моменты я чувствую, что меня любят. Наверное, это главная причина творческого долголетия. Ведь в моем возрасте почти никто уже не выступает на сцене. Это требует колоссальных сил. Иногда я просто не понимаю, откуда они берутся.
       Передать движение, озарение, кульминацию на органе не так просто, это менее гибкий инструмент, чем рояль. И все это не написано в нотах, потому что регистры, мануалы и, соответственно, звучание у всех органов разное. Поэтому органист в гораздо большей степени соавтор, чем другие музыканты. В основу всех исполняемых мною произведений легли мои идеи. Так что если есть успех, то это и идейный успех тоже.
       
       Анна ЭПШТЕЙН
       
22.04.2004
       

Обсудить на форуме





Производство и доставка питьевой воды

№ 28
22 апреля 2004 г.

Наши даты
Бес смертный. Главный заказчик и его мысли
За рулем
Общественный процесс: народ против пробок
Армия
Пистолет Макаренко. Пятидневного нашествия школьников не выдержит ни одна войсковая часть
Подробности
Состояние здоровья Германа Галдецкого стабильное
Реакция
Совет безопасности Чечни быстро и резко отреагировал на публикацию «Новой»
Расследования
ГРУ играет с судом в кошки-мышки
Дом с привидениями на улице Тверской-Ямской
Тюрьма на чужбине лучше могилы на родине
Московский наблюдатель
Шесть минут антифашизма
Политехнический музей избежал участи Манежа
Финансы
Борьбу с бедностью Путин начал с себя
Точка зрения
Андрей Пионтковский. Всепобеждающее учение ЧуЧе
Новости компаний
Пойманные телефонной сетью. Бывший питерский телефонист арестовал деньги «ЮКОСа»
6 млн долларов из воздуха. Такая вот отрыжка дикого капитализма
Мир и мы
Партия сказала: «НАТО!»
Свидание
Юлий Дубов: от российской власти меня защищает британское законодательство
Личное дело
Владимир Гусев попросил бы Ленина остаться в Швейцарии
Люди
Президент русской вертолетной компании: Я делаю дело, дело делает деньги
Сюжеты
Профессия: «расклеиваю листовки»
Регионы
Столбовая дорога интима
Спорт
Мартин Гашек: Водка — опасный напиток, а футбол — это работа
Погиб на футболе…
Телеревизор
Авангардист Петлюра: Наше ТВ — завод по переработке отходов
Телекомпания «Ren-TV» снимает фильм о жизни африканца в Москве
Кинобудка
Комикс, победивший рак
Мы все вышли из одной молекулы
Музыкальная жизнь
Гарри Гродберг — он играет на органе дольше Баха
Культурный слой
Каждая мелочная лавка — запасник музея
Милосердие
Помощь семьям погибших в шахте «Тайжина»

АРХИВ ЗА 2004 ГОД
95 94 93 92 91 90 89
88 87 86 85 84 83 82 81
80 79 78 77 76 75 74 73
72 71 70 69 68 67 66 65
64 63 62 61 60 59 58 57
56 55 54 53 52 51 50 49
48 47 46 45 44 43 42 41
40 39 38 37 35-36 34 33
32 31 30 29 28 27 26 25
24 23 22 21 20 19 18 17
16 15 14 13 12 11 10 09
08 07 06 05 04 03 02 01

«НОВАЯ ГАЗЕТА»
В ПИТЕРЕ, РЯЗАНИ,
И КРАСНОДАРЕ


МОМЕНТАЛЬНАЯ
ПОДПИСКА
НА «НОВУЮ ГАЗЕТУ»:

ДЛЯ ЧАСТНЫХ ЛИЦ
И ДЛЯ ОРГАНИЗАЦИЙ


<a href=http://www.rbc.ru><IMG SRC="http://pics.rbc.ru/img/grinf/getmov.gif" WIDTH=167 HEIGHT=140 BORDER=0></a>


   

2004 © АНО РИД «НОВАЯ ГАЗЕТА»
Перепечатка материалов возможна только с разрешения редакции
и с обязательной ссылкой на "Новою газету" и автора публикации.
При использовании материалов в интернете обязателен линк на NovayaGazeta.Ru

   


Rambler's Top100

Яндекс цитирования Rambler's Top100